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《伤城》能取得如此出人意料的票房,实在有一点机会主义的炒作效应。在这样的一部影片中,我们看不到港片曾经有过的明快的节奏,看不到搞笑的幽默,甚至,看不到对戏剧冲突的把握。
整个《伤城》无限接近于一部烂片,它的故事情节淡到几乎不能捉摸的地步,几乎完全是一部室内剧的样式。
《伤城》的视角也很成问题。影片的开始部分,背景声是由梁朝伟诉说的,通过他的口,介绍了金城武自从女友离开后的落魄情况。从这样的设定来看,电影应该是以梁朝伟的视角来看金城武的。
但是,到了下面,视角突然又换成了金城武破案的主观视角了。直到金城武按部就班,逐渐解析出梁朝伟是真正的凶手这一最终谜底。
而电影的不可理解之处,就是梁朝伟在行凶的时候,电影竟然也以镜头如实地交待了现实场景。也就是说,电影一开始的时候,梁朝伟杀人行凶的真相就已经坦现在观众面前,而电影对这一事实的交待,采取了一种花里胡哨的镜头闪回,极力模糊这一事实的真实性,使得影片中梁朝伟的行凶段落变成幻觉一般。
而在这部电影中,更多的打破时空的幻觉信手拈来,破坏了电影结构的现实真实性,这使得梁朝伟的行凶杀人,也像幻觉一样变得不确定了。
而这正是影片犯下的不知轻重的毛病。
之后,徐静蕾既没有对父亲的去世,产生什么样的悲痛的感觉,而梁朝伟与徐静蕾也没有什么夫妻间的真情实感的动人化演绎,就是那种过于浮表化的频频接吻,掩盖了两个人之间的任何的情感的真实性成份。
电影中的所有人物,都在一种克制着、疏离情感的状态下,不由自主地走向了最终的那个同样平淡无奇的结局。
梁朝伟在杀妻报复的时候,根本没有什么内心冲突,也没有留恋过那种夫唱妇随的天伦之乐,他的真正转变,却是在宴席上偶而听到的一句话,就是徐静蕾可能不是周胜元的女儿,在他的思想里,突然间妻子可能是一个无辜者的念头占了上风,但是,梁朝伟仍然没有在此刻幡然醒悟,如果电影在这里设计出梁朝伟急忙奔回家中,意图拯救处于生死边缘的妻子,还可能有利于人物的塑造,但是电影没有,梁朝伟一直静坐着不动,直到徐静蕾身受重伤,命垂一线,这时候梁朝伟才急流勇退,来了一个一百八十度的大转变,这样的设计,哪里能看到合理的情感曲线?
下面的电影情节,更加变得不可思议,梁朝伟突然摇身一变成了一个忠贞不二的丈夫,当他激情洋溢地倾述着,他的妻子根本不是仇人的女儿,而是他的亲人的时候,便像被剪辑错了的故事,生硬地凸现在影片中。这一重大的思想转变完全可能出现在他与妻子相濡以沫、共同料理生活的时候,而绝不是在妻子垂危之中。电影生硬地交待了这样的转变,回避了情感的自然曲线的委婉延伸,从这里看出,香港电影缺乏对情感的把握与发现,形成了《伤城》在情感上的硬伤。
即使是梁朝伟行凶情节,电影也难以有什么说服人的力量。本身这起事件就是平白如故地交待出来,唯一未交待出来的,就是他为什么杀死岳父。而他嫁祸的方法,就是找了一个与自己同名的人,另外,他还收卖了一个人。如此兴师动众的安排,很难想象不会被警方发觉。所以电影为了自圆其说,只好安排了一个稀里糊涂的警察杜汶泽,通过一个弱智警察,协助编导完成了一个破绽百出的故事。
至于梁朝伟在回忆中出现的父母被伤,而他居然看到歹徒与警察一起的画面,更加匪夷所思,即使警察与歹徒沆瀣一气,也不可能在大庭广众下,进行丑恶的勾搭与交易。电影把一个不可能发生的事情,通过一起起意外,走到了最终的生拉硬扯的结局。而且,《伤城》为了让故事有合理性,故意把梁朝伟童年经历的发生地放在了澳门,毕竟在香港电影的语境里,香港警察是世界上最好的警察,不可能出现一个灭门案竟然可以隐瞒了二十多年的弱智错误,而这一切放到了治安状况明显低一个档次的澳门,便一切变得顺理成章了。可以看出,《伤城》的编剧为了获得一个千奇百巧的虚假故事,也真是煞费苦心,绞尽脑汁,只是即使这样一来,也没有使电影给人一种耳目一新之感。整个电影仍然在陈述着一个香港黑帮片中屡见不鲜的古老主题,就是以血还血,君子报仇,十年未晚。
但是,电影在表述这样的事件的时候,根本没有在重大的决策性的关节点,刻划出人物的思考与反思,而是一笔带过。这其中最关键的地方就是梁朝伟与徐静蕾接触直到结婚,这是一个电影的重大的转折点;而另一个就是杀死自己的岳父所必然带来的强烈的冲突。这两个关键部分,被电影忽略而过,不去展现人物的情感冲突,使得电影既没有一个令人信服的故事情节,也没有深刻的情感冲突力量。
电影在放弃重大情节转折点上的人物情感刻划之后,便把镜头放在一些鸡毛蒜皮的小事件上,段落与段落之间,没有任何的逻辑关系,前后之间重新剪辑,根本不影响故事的唠唠叨叨的流程组合。人物在每一个场景中,都用一种不冷不热、不阴不阳的口吻,诉说着一些与无关剧情的对话,看似很有生活气息,但却远离事件核心,而一些香港烂片的特征正典型地集中在这一点上,因此,我们说该片无限接近于一部烂片就是这个道理。
在镜头上,电影节奏甚快,不断地变换角度,力求减低观众的视觉疲劳。加上镜头经常采用一种飘移式的运镜方式,给影片带来了一种散文式的风格,这样一来,使电影本来就叙述不清的情节线变得更加散漫而无从捉摸。加之众多的时空闪回的镜头,现实与臆想的交叉,整个电影变得扑朔迷离,冒似一种煞有介事的艺术片的深沉感,可惜整个影片的内涵却空空荡荡。
当然影片编导拍摄的《无间道》被好莱坞改编成《无间行者》之后,有着不错的反响,但是,看看《无间行者》对原作的改编,就可以看出,好莱坞电影是如何深入地刻划人物的。在《无间道》中形成儿戏关系的两个内鬼的冲突,在好莱坞电影《无间行者》中却成了生死较量,扣人心弦,好莱坞电影采取的策略,就是加进人物的社会背景与人物的情感冲突,比如《无间行者》中的女心理医生成为两个内鬼的共同心仪的对象,并分别与他们有了情感冲突,相比之下,香港版《无间道》中的这个女人的形象完全是以一个花瓶的方式摆放在那里的。从《无间道》升化为《无间行者》当然应该被认作是香港电影的骄傲,但是,比较一下两部影片的不同效果,不能不认识到港片在刻划人物的浅薄与马虎状况。
这样的影片所带来的高额票房,会给人一种深深的困惑,很多港片力求在视觉上有所突破,在情节上以节奏明快带给观众愉悦,但却往往没有这部电影的晦涩沉闷带来反响,这样的影片倒会给香港电影以一种可怕的误导,导致港片令人继续大倒胃口,并会刺激着更多的烂片如过江之鲫地蜂涌而出,这是《伤城》真正令人伤心的地方。
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